戲曲舞臺(tái)之舞美篇

來源：     時(shí)間：2020-07-07

一般開車的人，都會(huì)存在一定的視覺死角，舞臺(tái)上也一樣。2013年，由楊麗萍任藝術(shù)總監(jiān)并領(lǐng)銜主演的《孔雀》，在整部舞劇大氣磅礴的舞美效果下，襯托出楊麗萍的精湛舞技，給現(xiàn)場(chǎng)觀眾帶來的震撼一定終身難忘。正是因?yàn)樯綎|劇院的舞臺(tái)寬度和觀眾席寬度設(shè)計(jì)比例正好符合觀眾習(xí)慣, 而舞美的設(shè)計(jì)為舞臺(tái)錦上添花，當(dāng)完美的《孔雀》舞臺(tái)設(shè)計(jì)搭建起來時(shí),無論臺(tái)下哪個(gè)位置的觀眾都可以基本無死角地觀賞到舞臺(tái)上華麗的表演?？梢妱?chǎng)的弊端是可以通過調(diào)整舞臺(tái)的空間設(shè)計(jì)以及布景設(shè)計(jì)來有所改變的。同樣《孔雀》的視覺呈現(xiàn)效果在葉錦添的“新東方主義”視覺理念設(shè)計(jì)下，隨著舞臺(tái)布景的四季更迭和孔雀羽毛四色的變化，那場(chǎng)粉色孔雀破殼而出的場(chǎng)景，讓所有人都屏住呼吸去感受那一刻生命的勃發(fā)。結(jié)尾時(shí)，在巨大的投影下,雌孔雀圣潔至極,似要化作天外飛仙。

千篇一律的舞美設(shè)計(jì)看多了，即使再無可挑剔，也會(huì)審美疲勞，不過令人欣慰的是在2014年上海小劇場(chǎng)演出的原創(chuàng)舞蹈劇《折影》，是一部可以令人屏住呼吸，去感受這場(chǎng)光影與肢體交融的完美演出。它的靈性和創(chuàng)意與保守而傳統(tǒng)的上海戲劇創(chuàng)作風(fēng)格大不相同，有幾位朋友甚至戲稱“這完全不像上海的創(chuàng)作”。整部戲沒有傳統(tǒng)的燈光，整個(gè)舞臺(tái)和觀眾席都是處于黑暗當(dāng)中，舞臺(tái)上亮起的是一把傘下的星空，和一盞隨舞蹈明滅移動(dòng)的燈，整個(gè)劇場(chǎng)全靠前所未見的燈光運(yùn)用配合肢體和音樂，沒有一句臺(tái)詞，卻依然能夠讓觀眾讀懂《折影》中那位撐著傘的年輕人的失意和勵(lì)志。這算得上是富有想象力的一場(chǎng)肢體和光影的演出了。這個(gè)為了“節(jié)約成本”的舞臺(tái)設(shè)計(jì)也奠定了《折影》的美學(xué)特色。個(gè)人覺得，黑暗的劇場(chǎng)空間更模糊和縮短了演區(qū)和觀眾席的距離，這種浸入式的體驗(yàn)，更能將注意力集中在演員本體之上，這便是舞蹈劇場(chǎng)的魅力。

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